Марина Степнова. Подборка вебинаров

Штампы: теория и практика борьбы
Как создать отрицательного героя
Живой герой: анатомическая схема
Как писать про любовь?
Личный опыт: как нужно и как не нужно делать
Как найти свой голос: между Набоковым и Хемингуэем

Штампы: теория и практика борьбы

Как победить косые лучи заходящего солнца? Зачем избавлять героев от лучистых глаз и завитков русых волос? Где найти слова, которые выделят ваше описание среди приевшихся фраз, но не сделают повествование вычурным и избыточным?

Поговорили о том, как сделать язык писателя чище и лаконичней, как научиться чувствовать меру в выборе описаний и избавиться от банальностей. Автор романов «Женщины Лазаря» и «Сад» рассказала о том, откуда берутся штампы и как их распознать.

Как создать отрицательного героя

Как сделать убедительного литературного злодея? Сколько для этого нужно черной краски, перца и горчицы? Все опасности и радости, которые подстерегают автора на этом скользком пути.

Поговорили о том:

как создавать отрицательного героя, если он не нравится самому автору;
какими чертами его стоит наделить, а какими не стоит;
как сделать персонажа живым и убедительным;
могут ли помочь автору реальные прототипы;
что никогда не должен делать даже самый ужасный герой.

Живой герой: анатомическая схема

Говорили о том, как создавать яркого персонажа и сделать его объемным, живым, интересным, как использовать речь и раскрывать характер, а также обсудили, чем литературные герои отличаются от живых людей.

Как писать про любовь?

На встрече говорили о том, как придумать любовную историю и как о ней рассказать, как, говоря о любви, не впасть в пошлость и как передать оттенки любовного чувства и подключить читателя. Рассмотрели список «любовных» штампов в сюжете и языке и способы их избежать. Марина Степнова рассказала об основных приемах изображения страсти в тексте.

Личный опыт: как нужно и как не нужно делать

Марина Степнова, постоянный мастер CWS и признанный писатель, работает с художественной прозой и редко описывает свой опыт напрямую.

Однако то, что мы переживаем и что узнаём о себе и мире, можно и нужно использовать в прозе. Как это делать, если мы пишем не мемуары? Что стоит и чего не стоит делать при работе с частным материалом?